ワイルドなデザイン: リリー・ピューリッツァーのアーティストがついに任期を迎える

芸術と文化

スージー・ズゼックの幻想的なレトロなアートワークがオークションで公開される

ペイジ・N・ミラー著

2023 年 4 月 11 日

写真：ハウエル・コナント © Howell Kont / Bob Adelman Books, Inc.

リリー・ピューリッツァーの創設者、リリアン・ピューリッツァー・ルソー。パームビーチのショップで、スージー・ズゼックがデザインしたパターンと並んでいる。1962年。

フロリダ州パームビーチ（およびオンライン）で開催中のクリスティーズ オークションでは、人気の衣料品ブランド、リリー ピューリッツァーの希少でカラフルな作品に注目が集まっています。また、舞台裏のアーティストの 1 人、故スージー ズゼックの功績も認められています。 、20年以上にわたって同社の最もワイルドなパターンのいくつかを作成しました。

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美術史家のリンダ・ノックリンが1971年に世界に尋ねたとき、「なぜ偉大な女性芸術家が存在しなかったのか?」 ズゼクはキーウェスト・ハンド・プリント・ファブリックスの2階のスタジオにこもり、リリー・ピューリッツァーという名前で私たちが知っているデザインの多くを作成しました。 会社の名前の由来となったリリアン ピューリッツァー ルソーは、1959 年にこのラインを立ち上げ、1962 年にキーウェスト ハンド プリント ファブリックスから生地を調達し始めました。彼女はズゼックの風変わりなデザインに魅了されました。

写真：クリスティーズ、2023

左から右へ: ズゼクの「装身具」、「イザベル」、「象」の版画。

二人が直接会うことはなかったものの、それは素晴らしいパートナーシップの始まりでした。 ズゼクが生地をデザインし、ルソーは彼女の選択を受け、ズゼクがデザインにリリー・ピューリッツァーの名前を加え、それが全米で人気のシフトドレスに広がりました。 しかし、この芸術家は生涯匿名のままであり、印税も受け取らなかった。 1984 年にリリー ピューリッツァー社が破産を申請したとき、新しい所有者は以前のデザインを持たずに事業を進めました。 （2008年、ニューヨーク・タイムズ紙は、ルソーが1984年にデザインアーカイブのほとんどを破棄したと指摘した。）2011年にズゼクが亡くなったとき、彼女はブランドでの仕事のほとんどが永久に失われたと信じていた。

セントルイス出身の元弁護士、ベッキー・スミスは、彼女が亡くなる数年前の2007年にズゼクと出会った。 キーウェストへの旅行で、張替えプロジェクトのための生地探しで、スミスさんはマーサ・デ・プーさんと出会い、その人から彼女の母親であるスージー・ズゼックさんを紹介されました。 スミスが南フロリダにあるズゼックの家を訪れると、クジャクが出迎えてくれた。

スミスが語ったところによると、ガジュマルの木の下で、二人はキーウェスト・ハンド・プリント・ファブリックスでのズゼックの仕事について、また、3人の子を持つシングルマザーである彼女がどのようにしてレンタルで生地をデザインし、すべてのプリントにリリーのサインを描いたかについて話し合った。 「四半世紀にわたってアートスタジオの2階に座って、多くの人に多大な喜びをもたらした、それとわかる外見を作り出したのがあなたのお母さんだったら、彼女の名前を誰も知らなかったとしたら?」 スミス氏は言う。 「少なくとも研究を最後までやり遂げなければならないと感じました。」

写真: ジャック・ストウブス提供

リリー・ピューリッツァー・ルソーは、キーウェストのハンドプリント生地のサンプルを腕一杯に運んでいる、1963年。

訪問後、スミスさんは同じ週にワシントンDC行きの飛行機に飛び乗り、議会図書館の記録をくまなく調べて、学んだことをすべて確認した。 1962 年から 1985 年にかけて著作権で保護されたキーウェストのハンド プリント生地の 2,109 デザインのうち、1,550 はズゼックのものでした。 当時、ルソーはズゼクのパターンを独占的に購入する権利を持っていました。 スージー・ズゼク著『リリー・ピューリッツァー: 象徴的なアメリカのファッション・ブランドの背後にあるアーティスト、1962-1985』によると、1966年までにキーウェストの会社はピューリッツァーに毎週5,000ヤード以上の生地を供給していました。

スミスは、アーティストの知名度を高めることを使命とし、キーウェスト ハンド プリント ファブリックのアートと著作権を取得したセントルイスの投資家グループを集めました。 結局のところ、ズゼクのオリジナルのアートワークは、箱に入れられ、生地店の屋根裏部屋の床のセクションに20年間忘れられていました。 スミスは、デザインの歴史の巨大な部分を脇に置きたくないという決意を持っていました。 「それはファッションの世界で始まったものですが、皆さんにも私と一緒にその枠の外に出てほしいと思っています」とスミスは言う。 「皆さんにこれをアートとして捉えて、アーティストに注目してもらいたいのです。」

写真：Florida Memory / Division of Library and Information Services、州立公文書館のフロリダ写真コレクション提供

キーウェストのハンドプリント生地。

リリー・ピューリッツァーの著書「Suzie Zuzek」には、全文とズゼックのアートワークの多くが掲載されており、クーパー・ヒューイット・スミソニアン・デザイン博物館での2021年の展覧会では、デザインの歴史に対するズゼックの貢献がさらに讃えられました。 現在行われているクリスティーズのオークション（4月17日まで）では、ズゼクのオリジナル作品が初めて売りに出される。 「作品はよく見ると本当に報われます。それらは単なる花ではなく、中にはジョークが隠されています」とオークションの販売責任者、ナタリー・フェルノーは言う。 彼女はズゼクの水彩画を「信じられないほど微妙なニュアンスがある」と呼んでいます。

ニューヨーク州北部の農場で育ったズゼックさんは、作品全体にそれぞれ独自の個性を持つ動物を登場させました。 マティーニグラスを持った同名のペットの猿をモデルにした「トリンケット」と呼ばれるデザインを考えてみましょう。

よく見ると、ストライプはシマウマに変わり、ペイズリー柄は 1 つのパターンの表面全体に渦を巻いて並ぶ象の鼻に溶け込みます。 晩年にキーウェストに移住した後、ズゼクは南フロリダの新しい環境にインスピレーションを受けました。 「サンシャイン・ステート」を連想させる太陽のモチーフは、キーウェスト周辺で見られるすべての海洋生物であるホラ貝、ヒラメ、エンゼルフィッシュと同様に、ズゼクのデザインの多くに登場します。

「Meeow」のようなパターンでは、シャム猫の猫のような顔の前景にあるガマの植物に、ズゼクの遊び心のある手が現れています。 フェルノーはまた、ズゼクがアメリカのスタイルに与えた影響と、彼女のデザインが特に「南部と沿岸の感性を象徴している」ことを認めている。

写真：クリスティーズ、2023

左から：ズゼクの「エル・モロッコ」、「ニャー」、「ハリリキン」の版画。

写真：The Original IP LLC 提供、2020

キーウェストのハンドプリント生地内でのスクリーン印刷、1960年代。

チャールストンを拠点とするファッション史家で、リリー・ピューリッツァーの『スージー・ズゼック』の共著者でもあるキャロライン・レノルズ・ミルバンク氏は、ズゼックはファッション史において重要な役割を果たし、1960年代後半から1970年代にかけてメンズファッションの多彩な波を導くのに貢献したと語る。 1970年、当時のニューヨーク市長ジョン・V・リンゼイはズゼック製の「クレイジー・キルト」ブレザーを着用し、1968年発行のラダー・マガジンには「もし本気のレーサーなら、乗組員に（ピューリッツァーの）ブレザーを着させてはいけない」という一文が掲載されていた。ジーンズ]—それは狂ったように女の子を惹きつけます。」

写真：The Original IP LLC 提供、2020 年。 クリスティーズ、2023

左から：ズゼックの「クレイジー・キルト」をフィーチャーしたリリー・ピューリッツァーの特注ブレザーを着たジョン・V・リンゼイ市長、ニューヨーク、1970年。 「クレイジーキルト」（オークション出品中）。

オークションには、ズゼクのオリジナルの水彩画とガッシュの素描43点が含まれており、裏面にはスクリーン印刷プロセスに携わった人々の名前とマークを示すためにルーサイトで縁取られており、作品は美術品であると同時に実用的な歴史的文書となっている。 「人々にとって、本物の話題作を手に入れる特別な機会だと思います」とクリスティーズのプライベートコレクションとアイコニックコレクションの責任者リズ・シーゲルは言う。 「誰かがこう言うのが想像できます。『そうそう、それは美しいでしょう？それでは、壁から外して裏側を見せましょう！』

スミスさんにとって、満足感は一巡してきています。 「スージーを物語に戻すことができるのは、中心人物として今だけです」と彼女は言う。 「彼女は、自分の名前の下で初めて自分の芸術作品と結びつくことができます。それがこの物語の素晴らしいところです。」

写真：The Original IP LLC 提供、2020

キーウェストのスタジオで「Pretty Butters」の制作に取り組むスージー・ズゼック、1974年。

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