ファック・マネー、マスクなし: オースティンで最もアンヒンジド・ノイズ・バンドの堅固な核心: 「我々はクソにはノーと言う権利を留保している」

「主に、私は攻撃的な音楽が好きだと思います。演奏したり聴いたりすることですが、攻撃的なためではありません。」

ビル・ケニーの言葉は、ゆっくりと、意図的に語られます。膝に手を置き、椅子に膝を置き、自ら設置したマイクの横に椅子を置き、ギタリストは自分の技術について、何十年も前にそこから引き出す適切な自信を見つけ出した男のように語ります。

「私にとって、音楽は浄化のようなものではありません。緊急の政治的要請を表面に伝えることではありません」とケニーは強調する。「もし私たちが攻撃的で、騒々しく、ワイルドであるとしたら、それは単に私たちが自分たちの作ったものを実行しているからです。」

抑制、謙虚、地味な寡黙、あなたの名前は...うーん、まあ、あなたの名前はファック・マネーだと思います。

そして問題は、バンド仲間と比べて、ファック・マネーのスタジオ兼練習スペースの中心近くにあるケニーのスタンスが、明らかに派手だということだ。彼らは誰も「面接担当者」ではないと私に警告した後、残りのメンバーは部屋中の限界空間に消えました。ドラマーのアルトン・ジェンキンスが、ソファの反対側の私の右側の死角に腰を下ろした。ベーシストのジェレミー・ハンフリーズは、冷蔵庫ほどの大きさのアンプの横に身を隠し、それ以降は一度も口を開けることを避けた。バンド仲間が質問する中、彼はとても優しく微笑んだ。

最も印象的なのはボーカリストのTaSzlin Trébuchetで、彼は南オースティンの広々とした敷地に住んでおり、裏庭でミツバチを飼っています。彼は「フロントマン」という呼び名から即座に身を引いて、自分自身を「ただの楽器」だと照れくさそうに否定し、それに応じてピアノの後ろに佇む。インタビュー中、気まずい場面が3回あったが、優しい声で誠実な彼の答えは、誤ってキーを打って中断された。

不遜な態度に関して言えば、硬材の蓋の上にある「ピアノにはコカインは禁止してください」というたった 1 枚のサインが重労働を担っている。実際のところ、気にしないでください。この部屋で最もパンクロックらしいのは、ケニーの巨大で床を覆うようなペダルボードだ。

「実際、昔はもっと大きかったんです。ペダル中毒になって 15 年…何世代にもわたるセットアップがありました」と Kenny は思い返します。「でも、Fuck Money に関して言えば、もし歪み以外のすべてを失ったとしても、私たちは大丈夫だと思うんです。」

まさにディストーションだ。ファック・マネー・オースティンで最も恐ろしく、最もセクシーで、最も分類不可能な新しい（っぽい）バンドを構成するすべての要素は、目に見えないという事実から生まれます（文字通り、吠える躁病のトレビュシェの場合、ギリースーツを着たり、ジャンパーを着たり、頭からつま先までのボディソックス – 常に印象的な無名の舞台に立つ）。インダストリアルな逆流が濃厚なこのグループは、曲を書くことはあまりなく、純粋な混乱の押し寄せるサウンドスケープに歌の要素を散りばめている。

聴くという経験は、ドライヤーの渦を巻く中から自分のワードローブを眺めているようなものです。時折、カラフルな生地の断片があなたの目の前を飛び交うでしょう。ジェンキンスの巧みなポップコーンスネアフィルのひとつ、メロディーに向かって叫びながら最初に咆哮を曲げる瞬間のトレビュシェ、あるいはケニーのコラジストのフィードバックスクロンクの下でかすかに脈動するハンフリーズのベースの催眠術的な一音。。しかし、ほとんどの場合、あなたは暗闇の中でボコボコにされて、めちゃくちゃに回転しています。

現在入手可能な 15 分間のファックマネー収録素材には、別世界のようなクオリティがあります。サンディエゴのエクスペリメンタルレーベル Three One G の 2022 年セルフタイトル EP は、バンドが四方八方から迫ってくるような不気味な感覚を生み出します。かつて私は、この感覚をライブで再現することは不可能だと主張していたことでしょう。それは私がパリッシュの中二階で振り向くと、全身黒のユニタードを着た人影が私の頭の後ろで空気をためているのを見つけた前のことでした。

オクトパス・プロジェクトのためのファック・マネーの5月のパフォーマンスのオープニングは、すでにオースティンのギグ伝説として広まっている。セット開始から約 5 分で、ブラッシーストリートの会場に、同様の衣装を着たトレビュシェに似た人たちの群れが降り立った。彼らは、地元の会社 BLiPSWiTCH で訓練を受けたダンサーたちである (ジェンキンスは共同創設者のアレックスミラーと長年の友人である)。ステージ上のボーカリストを映すものもあれば、モッシュピットで飛び回ったり、バーでアイドルをしている常連客を脅迫したりするものもあった。

ありがたいことに、本物のトレビュシェは、模倣品の急増の中でも失われることはありませんでした。ショーの終わり近く、彼はマスクを剥ぎ取り、汗まみれの顔を露わにした。これは、すべてのファックマネーパフォーマンスの特徴となっています。最初はトレビュシェの服装がどんなに分厚くても、最終的にはその下にある男の裸の姿を垣間見ることができるでしょう。バンドが演奏時間中沈黙を維持しているため、お披露目は常に歓迎すべき解放の瞬間を提供します。

ジェンキンス氏によると、BLiPSWiTCHのスタントは、「奇妙で未開発の」多層教区内部で何か「ユニークな」ことをしたいという彼の願望から生まれたという。ドラマーがアイデアを求めてトレビュシェに相談したとき、彼のバンド仲間はすでに頭の中にビジョンを持っていた。「曲の中に人々を入れたかったのです」と彼は説明します、「三次元のような状況で、多次元の私の姿を表現したいのです」。

役に立たない、ストロボ発作のてんかん警告を放送する攻撃的なミュージックビデオであれ、トレビュシェがバンド名を刻んだ数百枚のドル紙幣をばら撒いたサウス・バイ・サウスウェスト2021のショーケースであれ、ファック・マネーのファンダム体験は総じて嵐のようなものであり、あらゆる種類の悪者たちからあばたを受けてきた。いたずらな概念的なモンキーシャイン。バンドはきっと、ある種の決意された急進的な目的に向かう手段として存在しているに違いないとあなたは思います。長い私道を車で上って彼らの木々に囲まれたスタジオスペースに向かう途中、私の間抜けな心は、必然的にコミューンの生活やテロリストの拠点のロマンチックなイメージに迷い込みました。しかし、実のところ、ファック・マネーは、あたかも共生解放軍やバーダー・マインホフ・ギャングが単に熟練したという理由だけで爆弾を製造したかのように機能します。

「私たちは芸術的な「アイデンティティ」について考えていません。実際、それは私たちにとって非常に予測不可能です」とケニーは説明します。「ファック・マネーというのは、その部分を合計したものなのです。」

「私たちの芸術性は、気持ちいいから演奏するものを演奏する段階に来ています」とジェンキンスは詳しく説明する。「前のバンドでは、何かを証明して自分を追い込む必要があると本当に感じていました。でも今はただ自分自身に耽溺し、ミュージシャンとしてのつながりの中で自然に生まれる衝動の中で生きています。」

ジェンキンス、ケニー、ハンフリーズは 10 年以上何らかの形で一緒にプレーしています。その「最後のバンド」とは、激しく砂糖でダメージを受けたフューチャー・デスで、グループは次の順列を模索する中で無期限の活動休止に至るまで、次々と女性ボーカリストを経て活動を続けた。「ファック・マネー」とは、ケニーがフューチャー・デスのグッズの側面に軽薄に走り書きしていたフレーズだ。彼らが骨の髄まで活動する活動家バンドから先制して名前を盗んだのではないかと私が示唆すると、トリオからは同意のような不気味なつぶやきが上がる。すると、反対の声が。

「ほら、私はその名前が大好きなんです」とトレビュシェは言う。「私にとっては、『我々はクソなことにはノーと言う権利を留保する』と書かれています。オースティンでは、アーティストとして、人々はこの暗黙のプログラムに従って物事を行うことを期待しているように感じます。「いや、イエティのクーラーボックスを手に入れることや、サッカーのジャージなどを手に入れることには興味がない」というようなものです。ファック・マネーは本物の芸術作品だ。アルコールの販売を手伝うためにここにあるわけではない。」

「TaSz にとって私たちはとても幸運です」とジェンキンスは情熱的なバンド仲間に驚嘆する。「（彼が）長い間、何かに取り組んでいたのは知っているが、彼には常に魔法があり、今まさにその魔法を、完全な明晰さと全力で活用しているところだ」

ジェンキンス氏とトレビュシェ氏は、2000年代後半にイーストサイドの隣人として出会って以来、協力したいと考えていたが、トレビュシェ氏は、この瞬間までファック・マネーは実現できなかったと語る。会話の前に、私はトレビュシェの最も有名な以前のバンド、BLXPLTNについての議論をほとんど避けるように指示されている。BLXPLTNは、かつてクロニクル紙で「オースティンで最も政治的に説得力のある行為」と評されたアーバン・ヒートのジョナサン・ホーストマンとのプロジェクトである。トレビュシェ氏は「私は先を見据えている」と説明する。

後に彼は、過去には自分の芸術的表現がしばしば「不自然」に感じられたことを認めた。その政治的内容は「ニュースで見たことを逆流させた」もので、ステージでの存在感は「エキゾチック」で、危険なほど自信を求める物質の上に乗っかっていた。しかし、ヴォーカリストとの協力が彼のバンド仲間たちの新たな可能性を解き放つのに役立ったのと同じように、彼らの10年にわたる強力な相互作用と安定した「創造的な雰囲気」もまた、トレビュシェにアーティストとしての自分自身を最終的に押し上げるためのサポートを提供している（それはまた、苦労して勝ち取った4年間の活動でもある）飲酒）。彼らは共に、ホワイト・デニムのジェームス・ペトラッリとプロデュースした今後のシングル、未レコーディングのデビュー・アルバム、そしてヨーロッパと日本でのツアーを夢見ている。

「今、ようやく安心できたので、逃れようとしていた本物のフラストレーションを吐き出しているような気がします」とトレビュシェさんは言う。彼のバンド仲間とは対照的に、「私にとって、その攻撃性は時々カタルシスをもたらします。」

トレビュシェはまた誤ってピアノの鍵盤を叩いてしまう。これは彼の注意を、ステージ上で頻繁に起こる場所、つまり自分の外側の多次元のたわごとに引き戻しているようです。

「お金なんてクソだろう？私は人々をあのピラミッドの頂上にある大きな目に注目させようとしているんだ」と彼は言う。「今起きていることをもっと鳥瞰図から伝えられたらいいのですが。」

私たちが敷地内の巨大なサッカー場に出て歩きながら、トレビュシェは、空のどこかにエドガー、アラン、ポーという名前の三羽のハゲワシが隠れていると言いました。

「あなたは、それらが暴力的で卑劣なものだと思っているでしょう」と彼は沈む太陽を見つめながら言う。「でもね、かっこいいんだよ。犬か何かみたいに育ててみたいんだ」

ファックマネーは、Oblivion Access の一環として、6 月 17 日土曜日にクリッピング、クラムスカジノ、プリズンレリジョン、ドミノアットモホークでプレイします。自家製フェスティバルの完全なプレビューはここでご覧ください。